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重逢島 人物·大師

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12塊來自北極格陵蘭海的冰塊被放在巴黎市中心廣場上,它們在這個世界上已經存在大約2萬年了。


路人看到冰塊,一大堆約定俗成的念頭在頭腦里閃過,但只有真正伸手摸到冰的那一刻才心里一驚:原來它這么冰涼! 


Ice Watch, 2014

Photo:Martin Argyroglo,? 2014 Olafur Eliasson Studio


這是冰島藝術家奧拉維爾·埃利亞松的一件作品。“我們頭腦里可以很清楚地描述出冰的特性,但在生活中,我們和冰接觸的機會并不多。”


這就是為什么,在巴黎街頭,小孩好奇地舔起了冰塊,還有個男人長久抱著一塊冰,好像重新發現了自己失散已久的朋友。



“我們太想當然地把‘想’和‘做’混為一談了。在我看來,思考和行動之間的距離遠超過我們的想象。”


們太滿足于‘想到某個主意就好’,卻永遠把真正的行動‘留到明天去做’。” 


《未思之思圖志》,2014

Photo: Iwan Baan(上圖),邢宇(下圖),? 2014 Olafur Eliasson Studio


正是這種錯覺,造成了現代人的存在感普遍缺失。


“存在感不是種空想,而是你身體切實的感受。”埃利亞松說,“存在感不是個簡單的有無問題,只有承擔起責任,積極參與到周邊發生的事情中,人才能獲得存在感。”


Riverbed, 2014

Photo: Iwan Baan,? 2014 Olafur Eliasson Studio


埃利亞松的工作,就是通過藝術作品,不斷喚起人們已經稀薄無比的存在感。在他的成名作“黃太陽”里,他用黃色燈管做了個巨大的太陽。


人們被籠罩在溫柔的黃色光線里,慢慢都躺在了地板上。


天花板是面巨大的鏡子,人們仰面尋找著鏡子里的自己,像嬰兒一樣揮揮手、動動腿,通過倒影確認自己的存在。


The weather project, 2003

Photo:Andrew Dunkley & Marcus Leith, ? 2003 Olafur Eliasson Studio


存在感,有時候就存在于這種細膩的感受中。


埃利亞松曾經從冰島的廢棄燈塔上拆下透鏡,把它和燈泡組合在一起,在墻上投射出迷人的光圈。


《明日共鳴器與昨日共鳴器》,2018

Photo: Jens Ziehe,? 2018 Olafur Eliasson


光圈中的藍色來自埃利亞松某天黃昏時的經歷:他坐在家里,沒有開燈,最后一絲光線通過窗戶玻璃照射進來,在墻壁上形成這種藍色。


“這是夜晚宣告自己到來時的色彩。”


《聲音銀河》,2012


《水鐘擺》,2010

2018年北京紅磚美術館展覽現場,Photo:邢宇,?2018 Olafur Eliasson


存在感,有時還發生在你和別人共享了一個偉大秘密時,歸屬感讓你感到自己的存在。


埃利亞松有次在冰島徒步,遠遠看到兩個瀑布,在世界任何地方,水下落的速度都差不多,但從他站的地方看,瀑布一個水流快,一個水流慢,這是因為瀑布距離他的遠近不同。


突然間,地理環境具備了時間含義,只要盯著瀑布的變化,他就知道自己走了多久。


Waterfall, 2016

Photo: Anders Sune Berg,? 2016 Olafur Eliasson Studio


埃利亞松于是把瀑布放到了紐約布魯克林大橋,城市人本來是沒多少地理感知的,但現在,走路時遠遠看到瀑布,看到水流或快或慢,人們立刻直覺性地獲得了時間感。


相互陌生的人,在城市的各個角落經歷著同樣的時間體驗,歸屬感就在他們心里生根了。


Your rainbow panorama, 2006-2011

Photo: Ole Hein Pedersen,? 2011 Olafur Eliasson Studio


存在感還在于你發現自己掌握了某種很強大的東西。比如埃利亞松曾經用花園里的噴水籠頭和射燈在室內做出了彩虹,人們看著他簡陋的設備,發現自己在家就能創造同樣的美。


“我們總誤以為美是由時尚行業定義的,那才不是美,甚至很丑。美是機會,而不是誘惑。美是種包容的能力,”


《聚合彩虹》,2016

2018年北京紅磚美術館展覽現場,Photo:邢宇,? 2016 Olafur Eliasson


在科技把控日常生活的今天,存在感正面臨越發嚴峻的喪失。埃利亞松發現,現在來博物館看藝術品的人總是舉著手機,他們基本上都是透過屏幕在看展。


《生物鐘球體(綠、藍、紫、紅、橙、黃)》

2018年北京紅磚美術館展覽現場,Photo:邢宇,?2018 Olafur Eliasson


“我最近在開發一種新墻紙,墻紙會過濾全部射線,用到博物館里,人們的手機就收不到信號了。這樣人們就會把手機乖乖裝回口袋,開始重新注意藝術品。”



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